Опасная зона / Алиса Смородина

Алиса Смородина

«Как реагировать на мир, который становится все более сюрреалистичным? Когда его привычные места меняют свою функцию — например, фудкорты превращаются в пункты вакцинации? Или когда сбиваются времена года — зимой нет снега, а новогодние елки остаются на улицах города почти до весны? Когда, как в дурном сне, ты перестаешь узнавать пространство, которое всегда казалось безопасным? В проекте «Опасная зона» Алиса Смородина применяет метод обратного присвоения городского пространства, который она позаимствовала у своей племянницы. Ребенок воспринимает город как волшебный лес, населенный странными существами и монстрами. Однако в конце концов всем неизвестным и пугающим сущностям либо находится рациональное объяснение, либо их значение меняется благодаря историям, придуманным взрослыми.

Художница выбирает несколько часто встречающихся элементов городской разметки: забор, дверь, сигнальную ленту, дорожные знак и конус, ограничитель движения. А затем разрушает привычный характер предметов, искажает так, что на их поверхности, как в кривом зеркале, отражается город, его одиночество, страх и молчание.

В работах Алисы предметы из традиционных материалов соседствуют со странными и неожиданными: рыбьей кожей, овечьим мехом, стеклярусом. Смешение искусственного и органического, повседневного и необычного отсылает к работам сюрреалистов. Например, меховая ручка двери (вспоминается меховая чашка Мерет Оппенгейм) в работе художницы становится символом потери функциональности предмета, его практической ценности. Оградительную ленту Алиса заменяет нитью из стекляруса. На первый взгляд, она довольно прочная: в ней как будто материализуются ограничения, которые устанавливает уличная сигнальная лента. Но это обман, пусть и эстетизированный. Нить из стекляруса — скорее внутренний ограничитель, что мы создаем сами для себя, в отличие от привычной полосатой ленты, которой сдерживает нас кто-то другой. Еще менее подходящей кажется рыбья кожа, из которой Алиса создает ограничители движения. Полупрозрачные, телесные, придавленные стальной цепью, они из объектов запрещающих, то есть обладающих силой и властью, превращаются в нечто требующее защиты. Автор переформулирует контекст, в котором оказываются вещи, ставит под вопрос понятия полезности и целесообразности — и предлагает задуматься о том, насколько мы можем доверять нашим представлениям о нормальности и где проходит граница между реальностью и сном.»

Ольга Дружинина